{"id":1806,"date":"2004-11-09T23:00:00","date_gmt":"2004-11-09T22:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/kvinfo.dk.linux150.unoeuro-server.com\/fotobog-fremkalder-nye-billeder-af-kvindelige-fotografer\/"},"modified":"2004-11-09T23:00:00","modified_gmt":"2004-11-09T22:00:00","slug":"fotobog-fremkalder-nye-billeder-af-kvindelige-fotografer","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www2.kvinfo.dk\/old\/fotobog-fremkalder-nye-billeder-af-kvindelige-fotografer\/","title":{"rendered":"Fotobog fremkalder nye billeder af kvindelige fotografer"},"content":{"rendered":"

Fotografiets udvikling gik st\u00e6rkt fra man i Frankrig 1839 opdagede, at
\ns\u00f8lvsaltene kunne fastholde det fotografiske billede. I England gjorde
\nman n\u00e6sten samtidig den samme opdagelse, og hurtigt blev rygtet om den
\nnye teknik spredt over hele Europa. Og kvinderne var med fra begyndelse,
\n bag kameraerne, dokumenterer den svenske bog Woman Photographers – European Experience<\/em>.<\/p>\n

Bogen kaster lys p\u00e5 arbejdsbetingelser og arbejdserfaringer for
\nkvindelige europ\u00e6iske fotografer, fra opfindelsen af fotografiet og helt
\n frem til i dag. Med Woman Photographers – European Experience<\/em>
\nbliver de kvindelige fotografers arbejde dokumenteret og dermed skrevet
\nind i fotografiets historie. Fotografiet bliver symbolet p\u00e5 det moderne
\nEuropa, og det bliver identisk med udbredelse af ideer, mobilitet og
\ngr\u00e6nsel\u00f8shed. Med den europ\u00e6iske erfaring som vinkel, bliver bogen
\ndermed ogs\u00e5 en indgang til nyere europ\u00e6isk historie og ikke mindst en
\nforst\u00e5else af den store grad af mobilitet, som de store politiske
\nforandringer i Europa har medf\u00f8rt.<\/p>\n

Bogens omslag er bogens anslag<\/strong><\/h2>\n

P\u00e5 bogens forside ses et sorthvidt fotografi af en korth\u00e5ret kvinde med
\nen cigaretstump i mundvigen. If\u00f8rt hvide bukser og hvid bomuldsskjorte
\nmed kniplinger, sidder hun med krydsede ben og arme p\u00e5 en orientalsk
\npude. Henover kvinden str\u00e6kker sig en uj\u00e6vn sort line fra den nederste
\nkant af billedet op til den \u00f8verste kant. Den uj\u00e6vne linje minder om den
\n kn\u00e6kkede glasplade, som fotografiet er fastholdt p\u00e5 og fremkaldt fra. <\/p>\n

Kvinden p\u00e5 billedet er den norske fotograf Marie H\u00f8eg, og billedet er
\nudf\u00f8rt af Marie H\u00f8eg selv i samarbejde med den norske fotograf Bolette
\nBerg omkring \u00e5r 1900 i Norge.<\/p>\n

Det g\u00e5defulde, iscenesatte fotografi udfordrer k\u00f8nnet gennem rollespil
\nog p\u00e5peger k\u00f8nnet som en social konstruktion. Det er et af mange
\neksempler p\u00e5, hvordan kvindelige fotografer har dokumenteret egne og
\nderes kvindelige venners eksperimenter med sociale og erotiske gr\u00e6nser
\nfor k\u00f8nsroller. Kameraet bliver dermed et redskab til selvrefleksion og
\nsocial dekonstruktion.<\/p>\n

Den europ\u00e6iske vifte<\/strong><\/h2>\n

Med 9 store artikler skrevet af forskellige kunsthistoriker, kuratorer
\nog teoretikere hovedsagelig fra Sverige og bl.a. Tove Thage fra Danmark,
\n dykker bogen ned i forskellige europ\u00e6iske lande som Tyskland, Sverige,
\nDanmark, Italien, Frankrig og Polen. Valget af de n\u00e6vnte lande beror
\nis\u00e6r p\u00e5 et \u00f8nske om i en st\u00f8rre sammenh\u00e6ng at belyse fotografiets
\nbetydning i Norden, herunder Sverige og Danmark. England er fx udeladt,
\nda der allerede her foreligger en dokumentation af kvindelige
\nfotografer.<\/p>\n

Med l\u00e6sningen f\u00f8lges mange spor og temaer. Og med fotografiet som
\nb\u00e6rende element bliver l\u00e6seren ikke alene pr\u00e6senteret for den politiske
\nhistorie, men f\u00e5r ogs\u00e5 et alsidigt kulturhistorisk indblik, og dermed
\nogs\u00e5 kvindernes blik p\u00e5 livet og kulturen.<\/p>\n

Fx g\u00e5r etableringen af fotografiet som kunstform h\u00e5nd i h\u00e5nd sammen med
\ndet 19. \u00e5rhundredes moderne gennembrud. Kroppen og kameraet bliver
\ncentrale elementer for kvinders fortolkning af modernismen, hvor
\nfotografiets frihed fra akademiske traditioner spejler kvinders
\neksklusion fra en traditionel uddannelse.<\/p>\n

Lokale fotografer rapporterer fra hverdagen<\/strong><\/h2>\n

I Skandinavien rapporterer lokale fotografer fra hverdagen. Ikke kun i
\nforbindelse med bryllupper, begravelser, konfirmationer og f\u00f8dselsdage,
\nde lokale fotografer tager ogs\u00e5 p\u00e5 eget initiativ rundt p\u00e5 landet og
\ndokumenterer arbejde og leg. Dette aspekt belyser Eva Dahlman med
\nsvenske eksempler i artiklen Woman Rural Photographers<\/em>. <\/p>\n

Mange kvinder valgte fotografiet for at opn\u00e5 social mobilitet, og deres
\nl\u00e6retid var et vigtigt skridt mod frig\u00f8relse fra forventningerne fra
\nfamilie og omgivelser. Kartoffelk\u00e6ldre og spisekamre blev brugt som
\nm\u00f8rkekamre og fremkaldelsen af billeder blev foretaget udend\u00f8rs fx i
\nvandl\u00f8b. Efter at have v\u00e6ret p\u00e5 farten vendte kvinderne ofte tilbage til
\n hjemegnen med et fordomsfrit blik.<\/p>\n

Kvinders s\u00e6rlige opm\u00e6rksomhed p\u00e5 uformelle aspekter af hverdags- og
\nfamilieliv skyldes ikke kun tilknytningen til hjemmet. Professionelle
\nfotografer delte ogs\u00e5 behovet for at dokumentere egen livssituation med
\namat\u00f8rerne.<\/p>\n

Fotografiet som tilflugtssted<\/strong><\/h2>\n

Omkring 1880 begyndte kvindelige fotografer at g\u00f8re sig bem\u00e6rkede i
\nDanmark. Danske Tove Thage, tidligere chefkurator p\u00e5 Frederiksborg
\nMuseum, pr\u00e6senterer i sin artikel Louise Melchiors Summer – A Human Alphabet. Photographs from the 1880s to 1910<\/em> danske kvindelige fotografer og is\u00e6r den hidtil ukendte danske fotografpioner Louise Melchior. <\/p>\n

Louise Melchior (1839-1934) tilh\u00f8rte en generation af kvinder, for hvem
\nfotografering b\u00e5de var muligt – og moderne. Med skildringen af hende,
\ntager Tove Thage fat i centrale sp\u00f8rgsm\u00e5l for kvindelige fotografers liv
\n og arbejde omkring forrige \u00e5rhundredeskifte. Louise Melchior befandt
\nsig i en social klasse, hvor der var \u00f8konomiske muligheder og tid til at
\n kunne tage fotografiet alvorligt og udvikle det. Hun var dansk j\u00f8de og
\nf\u00e6rdedes i et kulturelt milj\u00f8, hvor bl.a. H.C. Andersen var en hyppig
\ng\u00e6st i hjemmet. Hendes fotografi er et tilflugtssted, et kort glimt af
\nverden f\u00f8r den g\u00e5r i opl\u00f8sning. Fra det 21. \u00e5rhundredes perspektiv viser
\n billederne en nydelsesfuld, fredfyldt eksistens, der fremprovokerer en
\nnysgerrighed efter at vide, hvad der sker uden for billedets ramme.
\nHvilke sider af familielivet v\u00e6lger Louise Melchior ikke at vise? <\/p>\n

Artiklen har en feministisk tr\u00e5d, der handler Louise Melchiors liv som
\nugift kvinde i et milj\u00f8 med andre ugifte, veluddannede kvinder med
\nkunstneriske interesser og ambitioner. Tove Thage argumenterer for, at
\nbegrebet overklassefeminisme skal revurderes – set i lyset af
\noverklassekvindernes rolle b\u00e5de som borgere og beskyttere af sociale
\nnetv\u00e6rk og kontakter.<\/p>\n

Fotografiet fremkalder et nyt billede af den moderne verden<\/strong><\/h2>\n

Det uafh\u00e6ngige arbejde af lokale fotografer og autodidakte er kimen til
\nb\u00e5de reportage- og pressefotografiet. Fx skabte kvindelige
\nsygeplejersker og mandlige soldater under f\u00f8rste verdenskrig et andet
\nbillede af livet ved fronten med deres amat\u00f8rfotografier, som fx
\ninkluderer den britiske Olive Edis og den tyske K\u00e4te Buchler.<\/p>\n

Portr\u00e6tfotografiet er det f\u00f8rste klare skridt mod professionalisme for
\nkvindelige fotografer over hele Europa. Portr\u00e6tstudiet gav fotograferne
\nen social legitimitet. Og i anden halvdel af det 19. \u00e5rhundrede begynder
\n kvinderne for alvor at skabe deres egne forretninger. Vi kan f\u00f8lge
\ndenne proces fra Jadwiga Golcz i Polen til Rosalie Sj\u00f6man, som etablerer
\n sig i adskillige svenske byer. Leif Wigh, chefkurator og leder af den
\nfotografiske samling p\u00e5 Moderna Museet i Stockholm, beskriver denne
\nproces eksemplarisk i sin artikel om arkitektoniske billeder og
\niscenesat fotografi, hvor han is\u00e6r unders\u00f8ger de svenske fotografer,
\nEmma Schenson og Rosalie Sj\u00f6mans fotografi.<\/p>\n

Fotografiet i Tyskland<\/strong><\/h2>\n

Lige som Berlin i dag tiltr\u00e6kker unge kunstnere fra hele verden var
\nTyskland den ledende fotografiske nation i Europa i 1910’erne og
\n1920’erne. Med andre ord hvad Frankrig og England havde v\u00e6ret for
\nfotografiet i det 19. \u00e5rhundrede, var Tyskland sammen med USA og USSR i
\ndet 20. \u00e5rhundrede.<\/p>\n

Radikale \u00e6stetiske bev\u00e6gelser som fx Bauhaus mobiliserede avantgardens
\ninteresse for fotografi, og det skabte en udbredt interesse for
\nfotografi i det tyske uddannelsessystem. Fra hele Europa str\u00f8mmede unge
\nmennesker til Tyskland for at blive uddannet p\u00e5 fotografiskoler og i de
\nber\u00f8mte fotografers studier og allerede i 1867 etablerede Lette-Haus i
\nBerlin en fotografuddannelse for kvinder.<\/p>\n

Lige s\u00e5 st\u00e6rk som tilstr\u00f8mningen havde v\u00e6ret til Tyskland i de f\u00f8rste to
\n \u00e5rtier af det 20. \u00e5rhundrede, lige s\u00e5 definitiv var flugten derfra
\nefter 1933, som reaktion p\u00e5 National Socialisternes katastrofale
\nmagtdemonstrationer, der forb\u00f8d b\u00e5de kvinder og etniske minoriteter at
\ndrive virksomhed. Flugten medf\u00f8rte, at europ\u00e6isk viden og f\u00e6rdigheder
\nblev spredt udover hele verden. Dermed bliver den europ\u00e6iske erfaring i
\nh\u00f8j grad baseret p\u00e5 mennesker p\u00e5 flugt og i eksil. Ikke mindst blandt
\nkvinderne er eksemplerne utallige.<\/p>\n

Kunsthistoriker og professor, Lena Johannesons grundige og sp\u00e6ndende artikel Photo Exile. On European Experience and Woman Photographers in Germany and Sweden<\/em>,
\n fungerer med sin tysk-svenske akse som model for unders\u00f8gelserne af
\nfotografiets udvikling i bogens \u00f8vrige artikler. Den komparative
\narbejdsmodel, som ligger til grund for projektet, g\u00f8r ikke krav p\u00e5 at
\nv\u00e6re alt omfattende, til geng\u00e6ld opn\u00e5r forfatterne gennem sproglige
\nsammenstillinger i de forskellige lande, at dokumentere s\u00e6rlige lokale
\nog nationale udviklingstendenser.<\/p>\n

Fotografi og kropsdyrkelse som masseretorik er bl.a. et spor som Lena
\nJohanneson forf\u00f8lger, og som nogle af bogens \u00f8vrige artikler ogs\u00e5
\nf\u00f8lger:<\/p>\n

Dansen blev det f\u00f8rende kunstneriske medie for vitalisternes nye
\nkropsdyrkelse i begyndelsen af forrige \u00e5rhundrede. Gymnastik, nudisme og
\n fri k\u00e6rlighed blev elementer i den ekspressive dansekunst, der ses
\nbl.a. hos Isadora Duncan, Mary Wigman og Palucca. P\u00e5 samme tid blev
\nfotografi et uundv\u00e6rligt massemedium for dans, n\u00f8genstudiet og
\nklassicisme. Charlotte Rudolph fotograferede Mary Wigman, som blev den
\nf\u00f8rste dansel\u00e6rer for den tyske filmstjerne, dansere og ikke mindst
\nfotograf, Leni Riefenstahl. Det var den virtuose scenograf Wigman, som
\ndirigerede massesamlingerne af gymnaster ved olympiaden i Berlin i 1936,
\n og det var Riefenstahl som ud\u00f8deliggjorde resultatet. To massemedier og
\n to personligheder i retorisk samarbejde<\/p>\n

Fotografiske specialer<\/strong><\/h2>\n

I takt med at fotografiet udvikler sig, opst\u00e5r flere og flere specialer:
\n Studiefotograferne, der arbejder med annoncer og genstandsfotografi var
\n \u00e9t af specialerne. Modefotografiet blev et andet og meget respekteret
\nomr\u00e5de, der spejler efterkrigstidens t\u00f8jindustri og hvordan mode blev
\ngjort til masseforbrug. Fotografering til kogeb\u00f8ger var eksempelvis ogs\u00e5
\n et speciale. <\/p>\n

P\u00e5 de europ\u00e6iske hospitaler, universiteter og museer har mange kvinder
\nanvendt deres fotografiske ekspertise i stilhed. Bauhaus medlemmet, den
\ntjekkiske Lucia Moholy ern\u00e6rede sig fx ved mikrofotografering af
\nincunabler (bogtryk fra f\u00f8r \u00e5r 1500) i universitets-biblioteker, da hun
\nlevede i eksil i England under anden verdenskrig. En anden af Europas
\nmest bem\u00e6rkelsesv\u00e6rdige museumsfotografer er h\u00e5ndarbejdsreformatoren
\nLilli Zickerman, der udviklede genstands fotografiet. Tre \u00e5rtier rejste
\nhun rundt i Sverige for at dokumentere folketekstiler. Omkring 25.000
\nfotografier og registreringer fra hendes h\u00e5nd findes i dag i Nordiska Museet – National museum for kulturhistorie<\/em>. Hendes fotografiske arbejde fik en stor betydning for anerkendelsen af kvinders arbejde med tekstiler generelt.<\/p>\n

Kvinder i macholand<\/strong><\/h2>\n

Det tog lang tid f\u00f8r kvinder blev accepteret som pressefotografer. For
\nvanskeligt, for stresset, for f\u00f8lelseskr\u00e6vende var argumenterne, der
\nblev brugt imod de kvinder, der \u00f8nskede en fod inden for machobranchen.
\nInga Aistrup var en af pionererne i Danmark. Ragnhild Haarstad var den
\nf\u00f8rste svenske kvinde, der omkring 1960 fik en fast ans\u00e6ttelse p\u00e5
\nSvenska Dagbladet. <\/p>\n

Kameraet, riflen, motorcyklen, bilen og flyet er blevet forbundet med
\nden maskuline, moderne eventyrer. Men det blev ogs\u00e5 den moderne kvindes
\nattributter. Fx var piloten Elly Beinhornn en erfaren dokumentarfotograf
\n og j\u00e6ger. Og med det fredfyldte v\u00e5ben, kameraet, udfordrede og trodsede
\n fx Letizia Battaglia alene med sit kamera mafiaens magt p\u00e5 Sicilien i
\n1970\u00e9rne og 1980\u00e9rne. Et andet eksempel er Voula Papaioannou, der
\nucensureret fotograferede borgerkrigen i Gr\u00e6kenland i 1940.
\nAnn-Charlotte Glasberg interview med fotografen Ellen Dahlberg udg\u00f8r
\nendnu en interessant vinkel til projektet. Ellen Dahlberg flygtede fra
\nBerlin til Stockholm i 1938, her udviklede hun social- og
\narbejdsplads-reportager og n\u00e6rmede sig hermed det industrielle
\nfotografi. Hendes fotografier blev trykt i Se og Vi<\/em> som er svenske paralleller til Life og Look<\/em>, og til fagforeningspressen. Endvidere rejste hun over hele verden og lavede reportager.<\/p>\n

Kvindelige teoretikere<\/strong><\/h2>\n

Langsomt er kvindelige fotografer ogs\u00e5 blevet accepteret og anerkendt
\nsom teoretikere. Gis\u00e8le Freund – tysk, j\u00f8de i fransk eksil fra 1933 –
\nskrev sin doktorafhandling om fotografiets sociale historie p\u00e5 Sorbonne i
\n 1930\u00e9rne. Men det var f\u00f8rst i 1970\u00e9rne, at denne ledende social
\nhistoriker modtog den opm\u00e6rksomhed hun fortjente. P\u00e5 lignende m\u00e5de er
\nLucia Moholys fotohistorie fra 1939 A Hundred Years of Photography<\/em> blevet overset. <\/p>\n

Polen, som ligger i hjertet af Europa, markerer sig med teoretikeren og
\nmuseumsdirekt\u00f8ren Urszula Czartoryska (1934-1998), hvis teoretiske
\nv\u00e6rker stadig er aktuelle. Gennem \u00e5rtier har hun bygget bro mellem
\nfotografi og kunst og foregrebet postmodernismen. Hun indskriver sig
\ntidligt i den feministiske diskurs ved at tale mod objektg\u00f8relsen af den
\n kvindelige krop og pr\u00e6sentationen af kvinden som den anden. Som Joanna
\nPersman, der er f\u00f8dt og opvokset i Polen men bosat i Sverige, g\u00f8r
\nopm\u00e6rksom p\u00e5 i artiklen A Polish Album. Snapshots from the History of Women Photographers in Poland<\/em>.<\/p>\n

Blomster p\u00e5 det sorte kontinent<\/strong><\/h2>\n

Fotografiets status har op gennem 1990erne gennemlevet store
\nforandringer. I dag er oppositionerne mellem h\u00e5ndv\u00e6rkets teknikker og
\nkunstmedier v\u00e6k, og sammen med video er fotografi blandt de ledende
\nformer for kunstneriske udtryk p\u00e5 kunstakademierne. Bem\u00e6rkelsesv\u00e6rdigt
\nmange kvinder markerer sig i dag i international fotografi og avantgarde
\n kunst. Den udvikling er hverken national eller europ\u00e6isk. Den er
\nglobal.<\/p>\n

P\u00e5 alle niveauer i samfundet har fotografiet sat sine spor, men i
\nforsknings sammenh\u00e6ng mangler der stadig studier, som kan h\u00e5ndtere
\nfotografiets mobilitet og dets anti-eksklusivitet. Women Photographers – European Experience<\/em>
\n er et kvalificeret bud p\u00e5 manglen. Projektet demonstrerer, med sin
\nsocio-kulturelle tilgang til den kulturelle diversitet i Europa, at den
\ner et vigtigt, videnskabeligt bidrag til en rekonstruktion af det 20.
\n\u00e5rhundredes fotohistorie. <\/p>\n

Det svensk-nordiske perspektiv er naturligt nok dominerende, og det g\u00f8r
\ndet ikke mindre sympatisk, at bogen er udgivet p\u00e5 engelsk, s\u00e5 bogens
\nindhold kan deles med interesserede fra hele verden.<\/p>\n

Bogen er i sig selv et bevis for, hvor mange pletter, der endnu mangler
\nat blive afd\u00e6kket af fotografiets historie i Europa. Om de kvindelige
\nfotografers erfaringer og historie er specifikt europ\u00e6iske eller om det
\nsnarere kendetegner fotografiske kulturer verden over, mangler vi ogs\u00e5
\nstadig dokumentation for. Ud over at afd\u00e6kke ny viden, rummer bogen med
\nsit indhold og sin metode inspiration til et hav af nye
\nforskningsprojekter, og som der st\u00e5r i bogens forord, er dette blot
\nbegyndelsen, og skal ses som inspiration til endnu mere forskning p\u00e5
\nomr\u00e5det.<\/p>\n

Bogen er endnu et sl\u00e5ende eksempel p\u00e5, at k\u00f8nnet har v\u00e6ret og bliver ved
\n med at v\u00e6re en fundamental kategori for organisering af kultur, hvor
\nm\u00f8nsteret i den kulturelle organisation fremh\u00e6ver m\u00e6nd over kvinder.<\/p>\n

Ida Br\u00e6ndholt Lundgaard er cand.mag. i dansk (visuel kommunikation)
\nog kunsthistorie og er undervisningsansvarlig p\u00e5 Louisiana, museet for
\nmoderne kunst<\/em><\/p>\n

Women Photographers – European Experience<\/strong> red. af Lena Johannesson og Gunilla Knape, G\u00f6teborg 2004.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Fotografiets udvikling gik st\u00e6rkt fra man i Frankrig 1839 opdagede, at s\u00f8lvsaltene kunne fastholde det fotografiske billede. I England gjorde man n\u00e6sten samtidig den samme opdagelse, og hurtigt blev rygtet om den nye teknik spredt over hele Europa. Og kvinderne var med fra begyndelse, bag kameraerne, dokumenterer den svenske bog Woman Photographers – European Experience. …<\/p>\n","protected":false},"author":125,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_expiration-date-status":"","_expiration-date":0,"_expiration-date-type":"","_expiration-date-categories":[],"_expiration-date-options":[]},"categories":[1],"tags":[1670,2014,1734,1722,1791,1654,1667,1699],"yoast_head":"\nFotobog fremkalder nye billeder af kvindelige fotografer - Kvinfo<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"noindex, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"da_DK\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Fotobog fremkalder nye billeder af kvindelige fotografer - Kvinfo\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Fotografiets udvikling gik st\u00e6rkt fra man i Frankrig 1839 opdagede, at s\u00f8lvsaltene kunne fastholde det fotografiske billede. I England gjorde man n\u00e6sten samtidig den samme opdagelse, og hurtigt blev rygtet om den nye teknik spredt over hele Europa. Og kvinderne var med fra begyndelse, bag kameraerne, dokumenterer den svenske bog Woman Photographers – European Experience. …\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/www2.kvinfo.dk\/old\/fotobog-fremkalder-nye-billeder-af-kvindelige-fotografer\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"Kvinfo\" \/>\n<meta property=\"article:publisher\" content=\"https:\/\/www.facebook.com\/kvinfo.dk\/\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2004-11-09T22:00:00+00:00\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:creator\" content=\"@kvinfo\" \/>\n<meta name=\"twitter:site\" content=\"@kvinfo\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Skrevet af\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"Ida Br\u00e6ndholt Lundgaard\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Estimeret l\u00e6setid\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"12 minutter\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\/\/www2.kvinfo.dk\/old\/#website\",\"url\":\"https:\/\/www2.kvinfo.dk\/old\/\",\"name\":\"Kvinfo\",\"description\":\"K\\u00f8n og ligestilling\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\/\/www2.kvinfo.dk\/old\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":\"required name=search_term_string\"}],\"inLanguage\":\"da-DK\"},{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\/\/www2.kvinfo.dk\/old\/fotobog-fremkalder-nye-billeder-af-kvindelige-fotografer\/#webpage\",\"url\":\"https:\/\/www2.kvinfo.dk\/old\/fotobog-fremkalder-nye-billeder-af-kvindelige-fotografer\/\",\"name\":\"Fotobog fremkalder nye billeder af kvindelige fotografer - Kvinfo\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/www2.kvinfo.dk\/old\/#website\"},\"datePublished\":\"2004-11-09T22:00:00+00:00\",\"dateModified\":\"2004-11-09T22:00:00+00:00\",\"author\":{\"@id\":\"https:\/\/www2.kvinfo.dk\/old\/#\/schema\/person\/8865fbc666cc1050a49e2d77e674e386\"},\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\/\/www2.kvinfo.dk\/old\/fotobog-fremkalder-nye-billeder-af-kvindelige-fotografer\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"da-DK\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\/\/www2.kvinfo.dk\/old\/fotobog-fremkalder-nye-billeder-af-kvindelige-fotografer\/\"]}]},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\/\/www2.kvinfo.dk\/old\/fotobog-fremkalder-nye-billeder-af-kvindelige-fotografer\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Hjem\",\"item\":\"https:\/\/www2.kvinfo.dk\/old\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"Fotobog fremkalder nye billeder af kvindelige fotografer\"}]},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\/\/www2.kvinfo.dk\/old\/#\/schema\/person\/8865fbc666cc1050a49e2d77e674e386\",\"name\":\"Ida Br\\u00e6ndholt Lundgaard\",\"image\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"@id\":\"https:\/\/www2.kvinfo.dk\/old\/#personlogo\",\"inLanguage\":\"da-DK\",\"url\":\"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/?s=96&d=mm&r=g\",\"contentUrl\":\"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/?s=96&d=mm&r=g\",\"caption\":\"Ida Br\\u00e6ndholt Lundgaard\"},\"url\":\"https:\/\/www2.kvinfo.dk\/old\/author\/ida-braendholt-lundgaard\/\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Fotobog fremkalder nye billeder af kvindelige fotografer - Kvinfo","robots":{"index":"noindex","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"og_locale":"da_DK","og_type":"article","og_title":"Fotobog fremkalder nye billeder af kvindelige fotografer - Kvinfo","og_description":"Fotografiets udvikling gik st\u00e6rkt fra man i Frankrig 1839 opdagede, at s\u00f8lvsaltene kunne fastholde det fotografiske billede. I England gjorde man n\u00e6sten samtidig den samme opdagelse, og hurtigt blev rygtet om den nye teknik spredt over hele Europa. Og kvinderne var med fra begyndelse, bag kameraerne, dokumenterer den svenske bog Woman Photographers – European Experience. …","og_url":"https:\/\/www2.kvinfo.dk\/old\/fotobog-fremkalder-nye-billeder-af-kvindelige-fotografer\/","og_site_name":"Kvinfo","article_publisher":"https:\/\/www.facebook.com\/kvinfo.dk\/","article_published_time":"2004-11-09T22:00:00+00:00","twitter_card":"summary_large_image","twitter_creator":"@kvinfo","twitter_site":"@kvinfo","twitter_misc":{"Skrevet af":"Ida Br\u00e6ndholt Lundgaard","Estimeret l\u00e6setid":"12 minutter"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/www2.kvinfo.dk\/old\/#website","url":"https:\/\/www2.kvinfo.dk\/old\/","name":"Kvinfo","description":"K\u00f8n og ligestilling","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/www2.kvinfo.dk\/old\/?s={search_term_string}"},"query-input":"required name=search_term_string"}],"inLanguage":"da-DK"},{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/www2.kvinfo.dk\/old\/fotobog-fremkalder-nye-billeder-af-kvindelige-fotografer\/#webpage","url":"https:\/\/www2.kvinfo.dk\/old\/fotobog-fremkalder-nye-billeder-af-kvindelige-fotografer\/","name":"Fotobog fremkalder nye billeder af kvindelige fotografer - Kvinfo","isPartOf":{"@id":"https:\/\/www2.kvinfo.dk\/old\/#website"},"datePublished":"2004-11-09T22:00:00+00:00","dateModified":"2004-11-09T22:00:00+00:00","author":{"@id":"https:\/\/www2.kvinfo.dk\/old\/#\/schema\/person\/8865fbc666cc1050a49e2d77e674e386"},"breadcrumb":{"@id":"https:\/\/www2.kvinfo.dk\/old\/fotobog-fremkalder-nye-billeder-af-kvindelige-fotografer\/#breadcrumb"},"inLanguage":"da-DK","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/www2.kvinfo.dk\/old\/fotobog-fremkalder-nye-billeder-af-kvindelige-fotografer\/"]}]},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/www2.kvinfo.dk\/old\/fotobog-fremkalder-nye-billeder-af-kvindelige-fotografer\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Hjem","item":"https:\/\/www2.kvinfo.dk\/old\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"Fotobog fremkalder nye billeder af kvindelige fotografer"}]},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/www2.kvinfo.dk\/old\/#\/schema\/person\/8865fbc666cc1050a49e2d77e674e386","name":"Ida Br\u00e6ndholt Lundgaard","image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/www2.kvinfo.dk\/old\/#personlogo","inLanguage":"da-DK","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/?s=96&d=mm&r=g","contentUrl":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/?s=96&d=mm&r=g","caption":"Ida Br\u00e6ndholt Lundgaard"},"url":"https:\/\/www2.kvinfo.dk\/old\/author\/ida-braendholt-lundgaard\/"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www2.kvinfo.dk\/old\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1806"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www2.kvinfo.dk\/old\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www2.kvinfo.dk\/old\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www2.kvinfo.dk\/old\/wp-json\/wp\/v2\/users\/125"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www2.kvinfo.dk\/old\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1806"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www2.kvinfo.dk\/old\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1806\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":6527,"href":"https:\/\/www2.kvinfo.dk\/old\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1806\/revisions\/6527"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www2.kvinfo.dk\/old\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1806"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www2.kvinfo.dk\/old\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1806"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www2.kvinfo.dk\/old\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1806"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}